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　　《霸王别姬》与《活着》的对比电影《霸王别姬》被公认为是陈凯歌的巅峰之作,相较于他其他的作品,《霸王别姬》无论是从电影的拍摄技法上,还是从作品的思想深度上,都更胜一筹。与陈凯歌的其他作品不同,《霸王别姬》赢得了观众的一致好评,也深得估计诸多电影节评委的亲睐,。本片曾于1993年荣获法国戛纳国际电影节最高奖项“金棕榈大奖”,这也是我国唯一一部获此殊荣的影片。除此之外,本片还获得国际影评人联盟大奖、金球奖最佳外语片奖等多项国际电影奖项。电影《活着》是另一位中国顶尖导演张艺谋的作品,影片拍摄于1994年,是张艺谋早期的作品,这部影片与张艺谋其他的作品在风格上有很大的不同。《活着》是一个中国老百姓大悲大喜的故事,影片透过主人公福贵的一生遭遇,以贴近生活的小人物通俗剧风格,涵盖着人在历史中的命运无法掌控的生命之痛,部分反映数十年来中国老百姓的命运观。对于张艺谋我最深刻的印象便是其对色彩的独到把握,无论是早些的《我的父亲母亲》还是后来的《英雄》,张艺谋对色彩的运用在给我享受与震撼的同时,也使我深深的敬佩和折服。《霸王别姬》全片影像华丽,投资巨大,兼具史诗格局与深刻的文化内涵,讲述了两个伶人的悲喜人生,并掺合了半个多世纪以来的中国历史发展。《霸王别姬》在影像上给我一种华丽高贵与世俗烟火并存的感觉,影片中的戏剧表演镜头,色彩华丽,京剧原本就是一门色彩及其浓厚的艺术,再加上导演的有意渲染,《霸王别姬》俨然可以和单纯的风景电影媲美了,影片中程蝶衣那几出《霸王别姬》选段的表演,以及一出《贵妃醉酒》的镜头,人与色彩的完美融合,让人如痴如醉。另外影片中又不乏大量的反映社会背景的镜头,这些镜头的色彩单一却恰逢其氛,给观众生动的呈现了中国各个时期的世俗场景,配合着各色人物命运的发展,让人唏嘘不已。而《活着》所有镜头都是以灰色调为主,整部电影可以说没有丝毫的色彩对比,虽然主人公的一生有幸福,快乐的部分,但镜头中依旧没有鲜亮的色彩,使得影片给人以压抑之感,似乎主人公那仅有的幸福也只是苦难的陪衬和烘托。使人看片时压抑,看完后还又无从发泄,导演的功底也可见一斑了。其实无论怎样运用色彩,其中心还是为影片的整体服务的。只有为影片的思想表达服务,与影片整体感情协调的色彩运用,才是好的色彩。这两部作品都是根据小说改编的,《霸王别姬》的作者是李碧华,《活着》的作者是余华,两部作品都对原著做了一定程度的改编。在《活着》的原著小说中作者是通过福贵的回忆来叙述的。作者在一个穷极无聊的下午,碰到了福贵和他的牛。然后一段段故事从这个看似平凡的老农嘴里讲出来。抓丁,文革,疾病,死亡。福贵的亲人一次次离开他,最后只剩一头老牛。凤霞先聋哑,然后有庆献血而死,凤霞大出血死了。女婿也被砸死。老婆家珍等于被饿死的。孙子苦根是被豆子撑死的(太饿了)。经过一次次死亡的考验,老人以一种超脱的姿态活在世上,没有怨天尤人,没有寻死觅活,他心里的亲人没有死,都陪伴着他,他在回忆,继续有努力快乐地活着。他把他的一生,讲给作者听,竟然有些像一个哲人,但他的的确确是一个普通再也不能普通的农民。