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　　《霸王别姬》 与《活着》 的对比 电影《霸王别姬》 被公认为是陈凯歌的巅峰之作， 相较于他其他的作品，《霸王别姬》 无论是从电影的拍摄技法上， 还是从作品的思想深度上， 都更胜一筹。 与陈凯歌的其他作品不同， 《霸王别姬》 赢得了观众的一致好评， 也深得估计诸多电影节评委的亲睐， 。 本片曾于 1993 年荣获法国戛纳国际电影节最高奖项“金棕榈大奖”， 这也是我国唯一一部获此殊荣的影片。 除此之外， 本片还获得国际影评人联盟大奖、 金球奖最佳外语片奖等多项国际电影奖项。 电影《活着》 是另一位中国顶尖导演张艺谋的作品， 影片拍摄于 1994 年，是张艺谋早期...

　　《霸王别姬》 与《活着》 的对比 电影《霸王别姬》 被公认为是陈凯歌的巅峰之作， 相较于他其他的作品，《霸王别姬》 无论是从电影的拍摄技法上， 还是从作品的思想深度上， 都更胜一筹。 与陈凯歌的其他作品不同， 《霸王别姬》 赢得了观众的一致好评， 也深得估计诸多电影节评委的亲睐， 。 本片曾于 1993 年荣获法国戛纳国际电影节最高奖项“金棕榈大奖”， 这也是我国唯一一部获此殊荣的影片。 除此之外， 本片还获得国际影评人联盟大奖、 金球奖最佳外语片奖等多项国际电影奖项。 电影《活着》 是另一位中国顶尖导演张艺谋的作品， 影片拍摄于 1994 年，是张艺谋早期的作品， 这部影片与张艺谋其他的作品在风格上有很大的不同。 《活着》 是一个中国老百姓大悲大喜的故事， 影片透过主人公福贵的一生遭遇， 以贴近生活的小人物通俗剧风格， 涵盖着人在历史中的命运无法掌控的生命之痛， 部分反映数十年来中国老百姓的命运观。 对于张艺谋我最深刻的印象便是其对色彩的独到把握， 无论是早些的《我的父亲母亲》 还是后来的《英雄》， 张艺谋对色彩的运用在给我享受与震撼的同时， 也使我深深的敬佩和折服。 《霸王别姬》 全片影像华丽， 投资巨大， 兼具史诗格局与深刻的文化内涵，讲述了两个伶人的悲喜人生， 并掺合了 半个多世纪以来的中国历史发展。《霸王别姬》 在影像上给我一种华丽高贵与世俗烟火并存的感觉， 影片中的戏剧表演镜头， 色彩华丽， 京剧原本就是一门色彩及其浓厚的艺术， 再加上导演的有意渲染，《霸王别姬》 俨然可以和单纯的风景电影媲美了， 影片中程蝶衣那几出《霸王别姬》 选段的表演， 以及一出《贵妃醉酒》 的镜头， 人与色彩的完美融合， 让人如痴如醉。 另外影片中又不乏大量的反映社会背景的镜头， 这些镜头的色彩单一却恰逢其氛， 给观众生动的呈现了中国各个时期的世俗场景， 配合着各色人物命运的发展， 让人唏嘘不已。 而《活着》 所有镜头都是以灰色调为主， 整部电影可以说没有丝毫的色彩对比， 虽然主人公的一生有幸福， 快乐的部分， 但镜头中依旧没有鲜亮的色彩， 使得影片给人以压抑之感， 似乎主人公那仅有的幸福也只是苦难的陪衬和烘托。 使人看片时压抑， 看完后还又无从发泄， 导演的功底也可见一斑了。 其实无论怎样运用色彩， 其中心还是为影片的整体服务的。 只有为影片的思想表达服务， 与影片整体感情协调的色彩运用， 才是好的色彩。 这两部作品都是根据小说改编的， 《霸王别姬》 的作者是李碧华， 《活着》的作者是余华， 两部作品都对原著做了一定程度的改编。 在《活着》 的原著小说中作者是通过福贵的回忆来叙述的。 作者在一个穷极无聊的下午， 碰到了 福贵和他的牛。 然后一段段故事从这个看似平凡的老农嘴里讲出 来。 抓丁， 文革， 疾病， 死亡。 福贵的亲人一次次离开他,最后只剩一头老牛。凤霞先聋哑， 然后有庆献血而死， 凤霞大出 血死了 。 女婿也被砸死。 老婆家珍等于被饿死的。 孙子苦根是被豆子撑死的（ 太饿了 ）。 经过一次次死亡的考验， 老人以一种超脱的姿态活在世上， 没有怨天尤人， 没有寻死觅活，他心里的亲人没有死， 都陪伴着他， 他在回忆， 继续有努力快乐地活着。他把他的一生， 讲给作者听， 竟然有些像一个哲人， 但他的的确确是一个普通再也不能普通的农民。 电影里的活着要比小说轻松些。 张艺谋加了一些讽刺的东西。 例如： 救风霞的教授因为太饿被馒头噎着， 而不能去动手术， 眼睁睁地看着凤霞被红小兵们弄得大出 血死亡， 还有加了 福贵靠皮影吃饭的情节。 导演完全理解了 原著， 并在影片中注入自 己的东西。《霸王别姬》 的剧本除由 原作者李碧华改编外， 还找来内 地编剧芦苇合作， 主要使对白 更具北京味道， 为剧本增色不少， 加上陈凯歌必然参与创作； 三个